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棉花糖《再见王子》
来自街头的声音。飘浮在城市天空的「棉花糖」。
柔软却刚强，义无反顾地行进。
棉花糖 [katncandix2] 小球+圣哲
第2张全创作专辑 [再见王子]
再见梦想。再见初恋。再见泪水。再见昨天。
必须向天真的自己说再见，才能勇敢地冒险找到未来。
幻灭之后的蜕变，是重生的那一刻。
「小飞行」好评后 严选《再见王子》《好日子》《怎么说呢?》《回不去的旅人》
全新格局 10篇刻印成长的青春创作
词+曲+创作+制作+演唱 棉花糖
棉花糖的音乐形成自成一格的清透感

纯净透彻、青春明亮，为城市赶走烦躁滞闷的坏空气，带来新鲜的气息。
2009「小飞行」好评后 青春第二章 全新格局成长力作 2010「再见王子」
　　一年前的五月，“棉花糖”这支清新二人组推出了首张专辑《小飞行》，对于新人来讲，那也是一次不错的试飞行。虽然没有在一夜之间大红大紫，但其活泼的情调、细腻的情感，以及在音乐细节的一些灵气闪现，还是在一定范围内，赢得了不错的口碑。而没有在一夜之间于主流乐坛大红大紫，对于“棉花糖”来讲还有另一种好处，就是可以给他们的第二张专辑提供一个不错的预升级平台。回想一下“飞儿乐团”的过去，相信很多音乐人及歌迷，对此都有深刻的体会。

　　在时隔一年后的新专辑《再见王子》里，“棉花糖”除了继承他们小清新组合的创作特点之外，还在一些细节方面有了更明显的提升。表现在音乐环节，就是元素的运用在丰富之余，更融入了创作者和演绎者自我的体验在其中，从而在曲风和个性之间得到了平衡。而在演绎方面，小球的演唱也比之前更多了一些立体表现度，从而让作品可以更丰富主题的纵深。与此同时，整张专辑在制作上，也要比上张专辑更锐化更精致。

　　“棉花糖”一直强调他们来自于街头，实际上来自街头，其实也可以说是地下、非主流、平民化等等的另一种意思，而这种来自于街头的创作，很大程度也让“棉花糖”可以一入歌坛就吸引了无数人的注意，毕竟在他们的音乐中，确实很少有主流乐坛一些人和事，不可避免的劣根性和杂质。而在音乐方面，实际上“棉花糖”却并非另类和非主流，或者为了博人眼球而故意把自己弄得“个性十足”。他们的音乐，在主体上继承了近十年来华语流行音乐男女组合的一些特点，曲风清新清爽，女主唱可爱中洋溢着敏感又神经质的个性。不过，相比于“自然卷”这样的清新乐团，由于“棉花糖”在曲风的涉猎上更为英式和摇滚，因此在让音乐显得更为硬气的东西，也有了一些类似于“飞儿乐团”音乐的那种大气。可以说，虽然来自街头，但“棉花糖”却很好解决了地下音乐的小众，和主流音乐过于大众的平衡问题。这也让他们的作品，虽然不会像大流行那样广为人知，但同样不会因此生涩，尤其是不会因为音乐的偏柔软，或过于突出女生的可爱气质，最后会落入女生控这样的滥俗方向。

　　新专辑中，像《贰拾贰》、《再见王子》都是标准的英式作品，而经过于华语传统流行旋律的嫁接，这样的作品虽然没有呈现出传统英式摇滚那样的神经质敏感，但同样呈现出一种东方的敏感，不仅符合华语歌迷传统的审美要求，也因为更硬气的吉它噪音墙，从而增强了情绪渲嚣的表现力。而像《马戏团公约》这样爽朗的摇滚作品，则又同时具备了台湾摇滚乐团一直以来的青春活力气质，直来直去而不拐弯抹角。同时，专辑里还有像《时空胶囊》这样带有一点点文艺气质的作品，以及像《回不去的旅人》这样极简的民谣作品。尽管多元化对于一张专辑来讲未必是一件好事，但像“棉花糖”这样，能够基本以民谣的旋律作为根基，以摇滚乐的渲染为主要变势，以及坚持用青春的骚动、理想的追求、细腻的多情为表现方式，还是会让这种多元化，因为音乐个性的扎实，真正体现在细节的丰富而不是环境的热闹上。

　　也可以说，这是一张依然维系了“棉花糖”街头身份，但同样无碍于他们在主流共鸣并流行的专辑。毕竟流行音乐最应该感动的就是所有的街头人，而“棉花糖”只不过拨乱反正、返璞归真了一下下而已。