【第59期】Girl's Rock—以摇滚之名战斗
1951年美国克利夫兰的某电台，一种在当时迅速蹿红的新颖音乐被命名为“摇滚乐”，粗略算来，这将近60年的时间，对从未停止进化的摇滚而言并不是一个漫长的时段，但绝对是波澜壮阔的60年。而那位命名他的播音员也不会想到在大海另一端的日本，有一群女子因摇滚而生，甘愿为之浮沉，将生命燃烧出最炫美的火焰……
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三文ゴシップ
苹果女王为日本摇滚的发展所作出的贡献为她奠定了“女王”的地位。你可以骂她喜欢在歌词中玩文字游戏，也可以评价她才华横溢，但无论你眼中的是哪个她，在摇滚界她都是至高无上的女王！
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セルフカバーBEST LUXURY 22-24pm
大黑摩季的音乐以九十年代女歌手最常见的“描写人物心理”形式见长，细致入微的歌词配以旋律优美、编曲强劲的曲子，能让人以最快速度记住她的作品。这也是九十年代女子摇滚最显著的趋势。
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ランデヴー
YUKI的嗓音与其他女艺人相比特色非常突出，进入2000之后，Girl's Rock的发展趋势已经不再承接八十年代摇滚精神，相对柔和的摇滚蕴含着只有YUKI的嗓音才能驾驭的力量。
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REBORN
相川七濑属于真正“一炮而红”型的歌手。相川七濑早期的作品十分注重旋律性，这也从侧面证明了90年代中后期正统的女子摇滚是以旋律取胜的。但她的辉煌也只被永远地定格于九十年代。
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Crazy World
私底下就是个不羁的烈女，几乎没有任何事物能够束缚得住土屋安娜，这样的她通常会用歌词来释放自己仍没有空间施展的才华和个性，当然她的歌声也是有史以来最符合人们印象中“女性摇滚”的声线。
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AYA KAMIKI Greatest Best
在这个拥有高音音域唱功的女歌手越来越少的时代，一个能把摇滚唱得地道而精湛的歌姬显得更加难得。但现实的是，摇滚在日本乐坛永远攀不上一把手，这让坚持做摇滚的上木不久就淡出了人们的视线。
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Box Emotions
Superfly的作品毫无掩饰地透露着成员们的爱好，深受上世纪六七十年代经典摇滚的影响，在大多数人追求新颖和创新的时候，他们却散发出了让人欲罢不能的复古风采，形成了全新的风格。
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Again
YUI的出现一度被视为奇迹，不少人将其称为“尾崎丰第二”，仿佛能够穿凿进人心最深处的歌声也被誉为“天使的琴声”，而精湛的吉他演奏技术在吸引了大群少女歌迷时也让很多男生为之着迷。